بحر الرمل في الشعر العربي المعاصر للباحث محمد عباس محمد عرابي

-ربما ترجع هذه التسمية إلى نوع من الغناء سمي باسمه أو لأن وحده التفعيلة فيه هي (فاعلاتن) الوتد بين سببين فكأنها كنسج الحصير ، يقال رمل الحصير إذا تسجه .
وحدة هذا البحر هي (فاعلاتن) فإن تكررت في البيت ست مرات فهو من الرمل التام ، وإن وردت أربع مرات فالبيت من الرمل المجزوء ، ويأتي تام ، و مجزوء ومشطور.

أ‌- الرمل التام :-وله ثلاث صور : 1- العروض محذوفة والضرب صحيح :-
ويمثلها إبراهيم ناجي ([1]):-




وعليها أيضاً ورد قول على محمود طه في قصيدة بعنوان (الملاح التائه)([2])عدتها تسعة وعشرون بيتاً:-




وله على الوزن نفسه قصيدة بعنوان (عام جديد)([3]) عدتها خمسة وأربعون بيتا
مطلعها :-




و أخري بعنوان (امرأة وشيطان) ([4]) عدتها ستة وثمانون بيتاً منها:-






1- العروض محذوفة والضرب محذوف :-ويمثلها قول أحمد شوقي ([5]):-




3- العروض محذوفة ، والضرب مقصور :-
ويمثلها الحساني عبد الله في قصيدة (الجرح الغائر) في ديوانه (عفت سكون النار) ([6]):-




ولعلي محمود طه قصيدة بعنوان (مصرع سياسي) ([7]) تقع في ستة وعشرين بيتا يقول في ختامها :-




وورد الرمل التام عروضه صحيحة وضربه مثلها ، ومنه مقطوعتان للشاعرة علية الجعار طول كل منها خمسة أبيات عنوان الأولي (يا بعيد الدار) ([8]):- وعنوان الثانية توأم الروح . تقول في الأولى :-




وقد استخدمت نازك الملائكة الرمل التام صحيح العروض ، أما الضرب فيختفي بين الحذف
والقصر والصحة من مقطوعة إلى أخرى مع التزامها تشابه تقفية الأسطر الأولى من كل
مقطوعة تقول في قصيدتها (في وادي العبيد ) ([9]):-




ب‌- الرمل المجزوء :-وهو ما تكون من أربع تفعيلات ، في كل شطر ثنتان منها :-
1- العروض صحيحة والضرب صحيح :- ويمثلها إيليا أبو ماضي تحت عنوان (الغبطة فكرة) ([10]):-




ولنزار قباني قصيدة على هذه الصورة في ديوانه (أنت لي ) ([11]) :-






كما أن لعلي محمود طه قصيدة بعنوان (قبلة) ([12]) عدتها ثمانية وعشرون بيتا في سبعة مقاطع يقول في المقطع الأول منها :-






وأخري بعنوان (خمرة الشاعر) ([13]) تقع في ستة وأربعين بيتا يقول في مطلعها :-









2-العروض صحيحة والضرب محذوف :-وعلى هذه الصورة ورد قول خليل مطران تحت عنوان (غرام طفلين ) ([14]) :-





وعلى الصورة نفسها قال أحمد رامي تحت عنوان (إن حالي في هواها) ([15]):-





وقال أحمد مستجير تحت عنوان (يا قلب ) ([16]):-



وقال الشاعر حامد طاهر تحت عنوان (اذكريني) ([17]):-



فالعروض صحيحة ، والضرب مقصور ، وعلى هذه الصورة ورد قول صالح جودت ترجمة عن توفيق الحكيم([18]) :-





وقوله ترجمة عن عليه فهمي ([19]):-





وقوله ترجمة عن سفير الأرجنتين في القاهرة عن النيل ([20]):-






وقول شوقي على لسان أنطونيو في (مصرع كليوباترا) ([21]):-




4- العروض محذوفة والضرب محذوف :- ويمثلها قول الشاعر إيليا أبو ماضي من قصيدة بعنوان (هاتها) ([22]):-





وللشاعر محمد الأسمر قصيدة بعنوان (أين ميزان الحمى) ([23]) ، تقع في خمسة وأربعين بيتا مطلعها :-


ج- الرمل المشطور :-استخدم الشعراء المعاصرون الرمل مشطوراً ، بحيث يكون البيت الشعري مكونا من ثلاث تفعيلات فقط ، فتكون عروضه هي ضربة ، وقد صيغت عليه النماذج الآتية :- 1- الضرب الصحيح :-وتمثل هذا الضرب قصيدة لنازك الملائكة تتكون من ستة مقاطع عبارة عن ثمانية أبيات ، لكل مقطع قافية مخالفة ، تقول في المقطع الأول ([24]) :-






وفي ديوان العقاد قصيدتان على هذه الصورة ، وقصيدة الجندول لعلي محمود طه استغلت هذا البحر في صورته المشطورة الصحيحة الضرب فجاءت قمة في الروعة والجمال ولصالح جودت قصيدة على هذا الوزن في اثني عشر بيتا بعنوان (غضبي) وأخري في ثمانية عشر بيتا بعنوان (حب جديد) ،وثالثة في أربعين بيتا بعنوان (أحلام المنصورة) وإن اتخذت نظام المقطوعات.
2- الضرب المحذوف :-ويمثله قول العقاد في قصيدة بعنوان (القمراء) ([25]):-
كلما أشرق الليل القمر
وسها الناس ولاذوا بالحجر.


3- الضرب المقصور :-و تمثله قصيدة بعنوان (تسمعون الآن) لمحمود أبو الوفا عدتها ثمانية عشر بيتاً يقول فيها([26]) :-





وله أيضا قصيدة نُشرت في ديوان خاص سنة 1952م تحت عنوان (عنوان النشيد) وله قصيدتان من مشطور الرمل أيضا الأولى بعنوان (يا بنات النيل) مكونة من تسعة عشر بيتا ، والثانية بعنوان (انتظاري طال) وتقع في أربعين بيتا . وللعقاد قصيدة بعنوان بنيته ، وقصيدة مطولة بعنوان (آه من التراب) قالها في رثاء الأديبة مي زيادة ، أما الشاعر المهندس على محمود طه فله مطولتان من مشطور الرمل الأولى بعنوان (بين الحب والحرب) والثانية عنوانها (فاروس الثاني) .


92- ديوانه ، ص34 .

93- ديوانه ، ص34 .
94-السابق ، ص 544.

95- السابق ، ص581.

96- الشوقيات ، ح2 / ص132. 97- عفت سكون النار ، ص42.

98- ديوانه ، ص854. 99- أتحدى بهواك الدنيا ، ص22.










100- ديوان نازك الملائكة ، بيروت ، دار العودة ، ج1،ص190.

101- ديوانه ، ص 471

102- أنت لي ، نزار قباني ، القاهرة ، مكتبة مدبولي ، ص 74.

103- ديوانه ، ص49.

104- السابق ، ص493.

(105): ديوان الخليل ، ص 223

(106): ديوان رامي ، ص187.

(107): أحمد مستجير ، عزف ناي قديم ، القاهرة ، مكتبة غريب ، 1980، ص90.

(108): نافذة في جدار المصنت ، ص80.

(109): الله والنيل والحب ،ص206.

110- السابق ، ص229

111- السابق ، ص235.

112- أحمد شوقي ، مصرع كيلو بترا ، القاهرة ، د.ت ن د.ن، ص43.

113- ديوانه ، ص242.

114-ديوان الأسمر ، ص612.

115- ديوانها ، ج1 ، ص630.

116 - ديوان العقاد ، ص 429.

117- محمود أبو الوفا ، دواوين شعره ودراسة بأقلام معاصريه ، القاهرة ، الهيئة المصرية للكتاب ، 1979، ص193.